Мертвец Джармуша |
Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )
Мертвец Джармуша |
11.1.2008, 15:41
Сообщение
#1
|
|
Активный участник Группа: Актив Сообщений: 1158 Регистрация: 8.6.2007 Пользователь №: 1244 |
Тем, кто смотрел фильм "Мертвец", будет интересно. В "Волшебной горе" напечатана статья молодого филолога Веры Сердечной. Автор статьи занимается творчеством Уильяма Блейка и потому, естественно, заинтересовалась фильмом Джармуша.
Прежде всего, в статье отмечено, что, несмотря на то, что в России "Мертвец" стал культовым фильмом, многие коллизии и смыслы фильма для зрителей не очевидны. Автор предлагает свою трактовку фильма. Мне было интересно, так как я знакома с творчеством Блейка, но не настолько, чтобы через призму фактов его биографии и через стихи интерпретировать фильм. Так как же поэт Блейк включен в контекст фильма? Цитирую статью: "В разговоре с адовым кочегаром Блейк называет место назначения Dickinson Metal Works", металлообрабатывающие заводы Диккинсона. Кочегар советует ему не доверять - "особенно некоему Диккинсону". Направившись к означенному господину, Блейк получает жесткий отпор, ситуация почти абсурдна. Диккинсон, возникнув из рамы своего портрета, наставляет на незадачливого посетителя ружье и отчитывает Блейка. Все, ради чего жил герой, ради чего отправился в незнакомый край, обрывается. Диккинсон продолжает играть мрачную роль в судьбе Блейка: его сын Чарли, явившись к мисс Тэль Рассел, пристреливает саму Тэль и всаживает пулю почти что в сердце Блейка, в ответ на что тот неожиданно убивает Чарли. Раскручивается моховик погони: Диккинсон-старший, владелец заводов, машин и так далее, не в силах смириться с утратой сына и лошади, посылает в погоню трех лучших киллеров и развешивает объявления с ценой головы Блейка... Очевидно, что мистер Диккинсон, утративший горячо любимого сына, уж очень напоминает нам мегаизвестное имя викторианской эпохи - мистер Чарльз Диккенс, борец за права сирот и обиженных, исправитель скряг. Почему именно он? Потому, что Блейк как поэт и личность был погребен и забыт именно на время реалистической эпохи, возглавляемой в Англии Диккенсом. Порывы и озарения романтического сознания сменились в середине XIX века моральными проповедями, и первым здесь был мистер Диккенс. Наем киллеров, попытка расправиться с Блейком - не что иное, как борьба реалистической эстетики с фантазиями романтизма, одетого, по мнению реализма, уж слишком причудливо и поступающего весьма неразумно. Однако и Блейк - как джармушевский, так и исторический - оказывается не так плох. Открытый прерафаэлитом Россетти во второй половине XIX века, Уильям Блейк оказался великим поэтом, о его уникальном даре художника и провидца заговорил весь мир. Диккенс к этому времени прочно переселился из рядов литературного авангарда на полки домохозяек. Блейк же взывает к истолкованию по сей день. Вот почему Блейк-Депп застрелил Чарльза Диккинсона: несмотря на все связи и славу в литературном мире, более популярным среди читателей остается не более "правдоподобный" (хотя о правдоподобии Диккенса можно спорить), а более оригинальный, сложный и интересный. Блейк победил - и глядит из своей вечно уплывающей вперед ладьи на тех, кто остался на берегу этого времени..." "Взаимоотношения Блейка с семьей Диккинсонов могут пониматься как отторжение официальной культурой XIX века (к которой, в отличие от романтика, "законно" принадлежал Диккенс") творчества Блейка, которое вынуждено укрываться в индейских лесах, пока не будет отправлено на "историческую родину". В качестве прототипа индейца Nobody Вера Сердечная видит Одиссея. В частности, она сравнивает приключения Одиссея на острове Циклопов и положение Уильяма Блейка, оставленного индейцем в лесу без очков для дальнейшей инициации. "Фильм насыщен цитатами из Блейка, причем подчас уже пропущенными через культурную традицию: так индеец повторяет строки романтика, уже вошедшие в песни Моррисона: Некоторые рождены для сладких наслаждений. Некоторые рождены для бесконечной ночи". "Подчеркиваемая у Джармуша связь Блейка и индейской культуры не случайна: Блейк - один из первых писателей Запада, вписавший ее в контекст общемировой. Так, в поэме "Бракосочетание Небес и Ада" индейская культура вводится в контекст древнегреческой мысли и иудейского пророчества: на вопрос о причинах странного поведения пророк Иезекииль приводит в пример Диогена и отвечает, что его заставляло так вести себя "желание возвысить других людей к восприятию бесконечного; это делают и племена Северной Америки". Фильм называется "Мертвец", а эпиграфом к фильму выбраны строки А.Мишо "Никогда не путешествуйте с мертвецом". Первое ощущение, что мертвец - это главный герой, который начиная с момента, когда он едет в поезде на Запад, как бы начинает свое путешествие к смерти. Существует также интерпретация фильма, в основании которой лежит тезис, что главный герой уже в начале фильма мертв, и его путешествие - это просто странствие по загробному миру с тенями. Автор статьи предлагает другую интерпретацию. "И все же кто умирает в фильме Джармуша? Очевидно, Мертвец здесь - не столько выживающий, припоминающий нечто о поэзии, становящийся легендарным Блейк, скорее сама культура, забывшая самое себя в погоне за металлическим лязгом мишинных ценностей, в погоне за чужой землей". |
|
|
30.3.2008, 3:05
Сообщение
#2
|
|
Новичок Группа: Пользователи Сообщений: 11 Регистрация: 16.6.2007 Пользователь №: 1245 |
Для MMM:
Объяснить "культовость" этого фильма для меня довольно просто. Дело в том, что «Мертвец» Джармуша являлся одним из немногих фильмов, обязательных к просмотру среди определённой социальной прослойки в начале 90-х. В основном это были молодые люди 70-х годов рождения, которые были склонны считать себя неформалами, нонконформистами и интеллектуалами. Это были студенты, музыканты, художники и т.п. В число этих людей со слегка завышенной самооценкой входил и ваш покорный слуга )) Так вот, кроме этого фильма, могу припомнить ещё несколько: «На игле» Бойла, «Криминальное чтиво» Тарантино, «Отчаянный» Родригеса. Вовсе необязательно было восторгаться каждым из этих фильмов, но посмотреть раз пятнадцать и составить своё собственное мнение ты был обязан. В противном случае среда могла тебя и отвергнуть. Таким образом, просмотр фильма «Мертвец», как и других, что я перечислил, являлся чем-то вроде инициации, т.к. без него ты не мог стать «своим». Отсюда и «культовость». То же касаемо и других видов массового искусства, например музыки. Тут были свои кумиры: Tom Waits, Nick Cave, Dead Can Dance. Всё то же самое - ты мог слушать любую музыку, быть поклонником любого стиля, но знать и любить этих товарищей был обязан. Почему именно эти имена и названия - ответить затрудняюсь. Это тема отдельного культурологического исследования. Но так действительно было и я это наблюдал лично, среди почти 100% своих друзей и знакомых, а круг общения в то время у меня был весьма широким. Да, речь идёт о Москве и Ленинграде, как в других городах России - не знаю. Для syncmaster: Приятно встретить на этом форуме поклонника творчества Филипа К. Дика. Читаю его книги давно (благо наследие велико) и с неослабевающим интересом. Дик являлся одним из первых альтернативных фантастов, во многом благодаря его творчеству писателям-фантастам удалось преодолеть кризис этого жанра, случившийся в 70-80-х. Дело в том, что на тот момент в фантастических произведениях существовало всего три преобладающих взгляда на будущее: 1. Будущее описывалось в виде прекрасной утопии. 2. Антиутопия. 3. Происходит "большой ахтунг" (ядерная война, глобальная экологическая катастрофа и т.п.) и последующий откат в средневековье или ещё дальше по исторической ветке. Собственно, вот практически и весь список сюжетов. Были ещё попытки переноса сегодняшних реалий с некоторой модификацией и вкраплением небольшого количества технологий будущего, но выглядели они весьма неубедительно. Дик же имел собственный оригинальный взгляд на будущее, отличный от всего тех, что я перечислил. Забавно, что при жизни его книги издавались весьма небольшим тиражом и в мягких обложках. Теперь же, после смерти, он причислен к числу классиков научно-фантастической литературы, наряду с Азимовым, Бредбери, Лемом и прочими. Его именем названа одна из самых престижных премий в данной области, книги издаются огромными тиражами, произведения экранизируются Голливудом. Если вам понравился Дик, возможно, вас заинтересует когорта молодых писателей-фантастов, взявших на вооружение многие его идеи. В первую очередь это - корифеи жанра кибер-панк: Уильям Гибсон и Брюс Стерлинг. Также, на мой взгляд, интерес представляет Нил Стивенсон. |
|
|
Текстовая версия | Сейчас: 8.1.2025, 0:40 |