Пелевин, Саша Белый и др., сверстники Опции

[Gazi]

Рожденные в 60-е. "Шестидесятники Next"
Наше поколение стало основным техническим исполнителем "перемен" в силу своей раздвоенности. Ну, и возраст, конечно . Мы были готовы, морально и физически - потому и стали прокладкой между эпохами. Переводчиками и перекладчиками "нового" на старые рельсы. Правда, получилось не совсем то, о чем грезил Цой (1962), но это уже неважно.
Саша Белый (1967) и Виктор Пелевин (1966) - символические фигуры. Бандит (бизнесмен), и модный писатель, т.е. интеллектуальный бандит.
Первый переводил советские богатства в карман своих покровителей (ну, и в свой собственный), второй переводит западные и псевдовосточные эзотерические учения на новорусский язык, за что ему платят из денег, переведенных первым.
Мы – Поколение Переводчиков. Медведев тоже оттуда.

[Alipov-ml]

насчет приоритетов в конспирологии вы ошибаетесь.

Это вы плохо знаете творчество Кинчева У которого до включения в состав чужой для него группы "Алиса", кое-что любопытное мелькало в группе "Стиль", а главное - уже давно была написана и активно игралась песня "Вор и палач".
Между прочим, из перечисленных Кинчев занимал наиболее антисоветскую позицию - и он один позволял себе выпускать на концертах песни откровенно антигосударственного содержания - тот же "Вор", "Завтра может быть поздно" и т.п.

А "Кино" в связке с "Телевизором" - это надо бы аргументировать. Цоя от "Гиберболоидов" и дальше тянули Гребенщиков и Науменко, причем последний в большей степени (пока не скончался), а первый - до Айзеншписа (а главное - до Стингрей, хрен бы с Айзеншписом, запись "Последнего героя" - это таки не айзеншписово влияние). При чем тут Борзыкин - непонятно.

[gui bellini]

Это вы плохо знаете творчество Кинчева У которого до включения в состав чужой для него группы "Алиса", кое-что любопытное мелькало в группе "Стиль", а главное - уже давно была написана и активно игралась песня "Вор и палач".
Между прочим, из перечисленных Кинчев занимал наиболее антисоветскую позицию - и он один позволял себе выпускать на концертах песни откровенно антигосударственного содержания - тот же "Вор", "Завтра может быть поздно" и т.п.

есть грех, кинчевым особо не интересовался)) есть фактики? не сочтите за труд, выложите! только, чур, про конспирологию, а не идеологию кинчев был панком, а в панке антигосударственный анархистский заряд-закон жанра. под конспирологией же (конспирологическим редукционизмом) следует понимать прежде всего странные связи между людьми и неафишируемые согласованные действия внешне несвязанных групп с далеко идущими последствиями. вот троицкий- мак-ларен- брайан ино- это связь, причем совершенно не скрываемая её участниками. так же поражение лейбористов в 1979- факт с далеко идущими последствиями, до сих пор не исчерпанными.

А "Кино" в связке с "Телевизором" - это надо бы аргументировать. Цоя от "Гиберболоидов" и дальше тянули Гребенщиков и Науменко, причем последний в большей степени (пока не скончался), а первый - до Айзеншписа (а главное - до Стингрей, хрен бы с Айзеншписом, запись "Последнего героя" - это таки не айзеншписово влияние). При чем тут Борзыкин - непонятно.

общая продюссерская группировка-это не связь?
а науменко товарисч не менее интересный, чем БГ. и более скрытный и имеющий больше связей....